掛軸作家一覧｜買取強化作家｜骨董品買取店緑和堂

本多天城

本多天城は、明治時代から昭和時代にかけて活躍した日本画家です。

本多は江戸に生まれ、本名を佑輔（ゆうすけ）といいます。19歳で「近代日本画の父」と称される狩野芳崖に師事し、岡倉秋水や岡不崩らとともに「芳崖四天王」の一人に数えられました。その後、東京美術学校を卒業し、29歳という若さで母校の助教授に就任しました。明治30年の第2回日本絵画協会共進会、および同年の第3回共進会でともに銅牌を受賞し、明治31年の東京美術学校騒動に際しては、辞職組として連署したものの最終的に留任し、明治34年まで助教授を務めました。

彼の作品の特徴は、師である狩野芳崖から継承した狩野派の伝統的な技法（岩や樹木の描写など）をベースにしながら、西洋画の写実性や明暗法を取り入れ、独自の色彩や画境を追求した作風が特徴です。代表作の『柳鷺図』『秋野』『山水（山水図）』では、自然や生物の生命感が繊細なタッチで描かれています。
また、前漢の武将を題材とした『蘇武（そぶ）』などでは卓越した人物描写力を示しており、狩野派の伝統に近代的な表現を吹き込んだ実力派として高く評価されています。

本多天城は、伝統的な狩野派の筆遣いと西洋の空間表現を融合させ、日本画の発展に貢献した画家といえます。

水野年方

水野年方は、明治時代に活躍した浮世絵師・日本画家です。

江戸・神田に左官屋の子として生まれた年方は、幼少期から優れた画才を見込まれ、13歳で最後の浮世絵師と称される月岡芳年に入門して伝統的な浮世絵の技術を学びました。明治後期には新聞の挿絵を多く手掛け、時代を代表する人気絵師として活躍。『やまと新聞』や『都の花』などで数々の口絵や挿絵を描き、その高い実力が岡倉天心に認められました。これにより日本青年絵画協会へ加わると、明治31年（1898年）の日本美術院創立の際には賛助会員として参加しました。門下からは、鏑木清方や池田輝方、池田蕉園といったのちの美人画の最高峰と称される名手たちが輩出されており、教育者としても極めて大きな功績を残しています。

彼の作品の特徴は、代表作『三十六佳撰』『今様美人』をはじめ、美人画・風俗画の秀作を残しており、人物を小さく描き余白を活かした構図や、繊細なぼかし技法を用いた近代的な画風が特徴です。明治という新しい時代の空気をまとった、華やかながらも気品に溢れた美人画を得意とする一方で、歴史画も描いており、弟子の鏑木清方によると、依頼ではなく自ら進んで描く場合は歴史をテーマにすることを好んだといわれています。

水野年方は、近代化が進む中で、伝統的な浮世絵の技法を受け継ぎつつ、新聞・小説の挿絵や「美人画」「歴史風俗画」に新境地を開拓し、後進の育成にも多大な貢献をした作家といえます。

魚屋北渓

魚屋北渓（ととやほっけい）は、江戸時代後期に活躍した浮世絵師です。元々は江戸の四谷で魚屋を営んでいたことから、魚屋北渓と称されました。

初めは木挽町狩野派の奥絵師（江戸幕府の御用絵師、最も格式の高い職）である狩野惟信に絵を学び、そののちに葛飾北斎に師事します。肉筆画や狂歌絵本（社会風刺や滑稽さを込めた和歌である「狂歌」に、一流の浮世絵師が描いた豪華な挿絵を添えて出版された江戸時代の版本）の挿絵などを多く残しました。

師匠譲りの大胆な構図、観察眼から描き出される緻密な描写や繊細な色遣いが特徴的です。

魚屋北渓の作品は国内のみならず大英博物館やボストン美術館など外国の美術館にも展示され、世界中で親しまれています。

浦上春琴

浦上春琴は、江戸時代後期に活躍した文人画家です。

浦上春琴は、江戸時代後期を代表する文人画家であり、文人画の巨匠・浦上玉堂の長子として備前岡山城下に生まれました。幼少より父に画を学び、16歳で玉堂の脱藩に同行した後は京都を拠点に画業を展開。洗練された花鳥画や山水画で京都画壇において高い評価を得ました。また、頼山陽や田能村竹田、小石元瑞ら多くの文人と交流を深め、当時は父・玉堂を凌ぐ人気を博したと伝えられています。

春琴の作品は、父・玉堂の奔放な画風とは対照的に、写生に基づく緻密で穏やかな筆致を特徴としています。山水画や花鳥画を数多く手掛け、精巧な描写と気品ある色彩によって、静謐で格調高い世界観を表現しました。代表作には『春秋山水図屏風』をはじめ、『浦上玉堂像』『前山図』などがあり、その卓越した技術と豊かな表現力は現在も高く評価されています。

浦上春琴は、父・玉堂の名声にとどまることなく、自らの優れた画技と洗練された作風によって文人画壇を代表する画家として確固たる地位を築きました。

熊耳耕年

熊耳耕年（くまがみこうねん）は、明治から昭和初期にかけて活動した浮世絵師、日本画家です。

仙台の老舗の仕立て屋の次男として生まれますがその後明治維新のあおりを受け家は没落、1888年に上京して月岡芳年の内弟子となりました。歴史画や伝統的な浮世絵の技法を学び、芳年の没後は尾形月耕の門下に入ります。「耕年」の名は二人の師匠にあやかった物だと言われています。繊細な画風、穏やかな色調はこの師たち譲りの作風です。

関東大震災の影響もあり、故郷・仙台に帰ってからは有力者のもとで肉筆画を中心に活動するようになりました。仙台城下の大通りを描いた『芭蕉の辻』や、金華山黄金神社に奉納された『金華山辯財天絵馬』などが残されています。