掛軸作家一覧｜買取強化作家｜骨董品買取店緑和堂

荒木十畝

荒木十畝（あらきじっぽ）は、明治から昭和初期にかけて活動した日本画家です。現在の長崎県に生まれ、後に帝室技芸員にも選ばれる荒木寛畝に師事し、後に養嗣子となりました。

伝統的な画法に基づく精緻な花鳥画を得意とし、官展を中心に作品を発表しました。画業前期にはその鮮やかな色彩が特徴的ですが、次第にぼかしの技法や光・影による空気感を取り入れ、深みのある空間表現を確立しました。伝統的な型を守りつつ、静寂や東洋的な精神性を感じさせる画風へと深化させていった点が特徴です。

日本画会の創立に参加したほか、文展や帝展の審査員、女子高等師範学校の教授などを歴任し、1937年には帝国芸術院会員に選出されました。東京画壇の重鎮として、後進の指導・育成にも尽力した人物です。

並木正三

並木正三は江戸時代に活躍した歌舞伎の脚本家です。

1730年に大坂の芝居茶屋に生まれ、浄瑠璃や歌舞伎を身近に目にしながら育ちました。10代の頃から脚本を書いており、14歳ごろには舞台のからくり装置を考案したと言われています。

1750年からは並木宗輔に浄瑠璃を学びますが、わずか1年ほどで師を亡くしてしまったため、再び歌舞伎の世界へ戻ります。浄瑠璃から得た着想や先行作品を取り入れた作品を残したほか、起こった事件をすぐに舞台化するなど世の中の動きにも敏感でした。

現在でも使われている数々の大掛かりな舞台装置や転換の技法は並木が考案したものも多く含まれています。代表作品『幼稚子敵討（おさなごのかたきうち）』などです。

池上秀畝

池上秀畝（1874年-1944年）は、明治から昭和初期にかけて活躍した日本画家です。現在の長野県に生まれ、後に帝室技芸員に選ばれる荒木寛畝の門下に入りました。

文展にて1916年から3年連続で特選を受賞し、帝展で無鑑査や審査員を務めるなど、官展を中心に「旧派」を代表する画家として活躍しました。師である荒木寛畝から継承した伝統的な画法を基礎としながらも、当時の新派が試みた空気感や明暗の表現を柔軟に取り入れた作風が特徴です。

緻密な花鳥画や山水画を数多く残し、画塾「伝神洞」の主宰も務め後進の育成にも努めました。2024年には生誕150周年を迎え、ゆかりのある各地で池上秀畝の展覧会が行われ、今なお愛されている日本画家です。

本多は江戸に生まれ、本名を佑輔（ゆうすけ）といいます。19歳で「近代日本画の父」と称される狩野芳崖に師事し、岡倉秋水や岡不崩らとともに「芳崖四天王」の一人に数えられました。その後、東京美術学校を卒業し、29歳という若さで母校の助教授に就任しました。明治30年の第2回日本絵画協会共進会、および同年の第3回共進会でともに銅牌を受賞し、明治31年の東京美術学校騒動に際しては、辞職組として連署したものの最終的に留任し、明治34年まで助教授を務めました。

彼の作品の特徴は、師である狩野芳崖から継承した狩野派の伝統的な技法（岩や樹木の描写など）をベースにしながら、西洋画の写実性や明暗法を取り入れ、独自の色彩や画境を追求した作風が特徴です。代表作の『柳鷺図』『秋野』『山水（山水図）』では、自然や生物の生命感が繊細なタッチで描かれています。
また、前漢の武将を題材とした『蘇武（そぶ）』などでは卓越した人物描写力を示しており、狩野派の伝統に近代的な表現を吹き込んだ実力派として高く評価されています。

本多天城は、伝統的な狩野派の筆遣いと西洋の空間表現を融合させ、日本画の発展に貢献した画家といえます。

水野年方

水野年方は、明治時代に活躍した浮世絵師・日本画家です。

江戸・神田に左官屋の子として生まれた年方は、幼少期から優れた画才を見込まれ、13歳で最後の浮世絵師と称される月岡芳年に入門して伝統的な浮世絵の技術を学びました。明治後期には新聞の挿絵を多く手掛け、時代を代表する人気絵師として活躍。『やまと新聞』や『都の花』などで数々の口絵や挿絵を描き、その高い実力が岡倉天心に認められました。これにより日本青年絵画協会へ加わると、明治31年（1898年）の日本美術院創立の際には賛助会員として参加しました。門下からは、鏑木清方や池田輝方、池田蕉園といったのちの美人画の最高峰と称される名手たちが輩出されており、教育者としても極めて大きな功績を残しています。

彼の作品の特徴は、代表作『三十六佳撰』『今様美人』をはじめ、美人画・風俗画の秀作を残しており、人物を小さく描き余白を活かした構図や、繊細なぼかし技法を用いた近代的な画風が特徴です。明治という新しい時代の空気をまとった、華やかながらも気品に溢れた美人画を得意とする一方で、歴史画も描いており、弟子の鏑木清方によると、依頼ではなく自ら進んで描く場合は歴史をテーマにすることを好んだといわれています。

水野年方は、近代化が進む中で、伝統的な浮世絵の技法を受け継ぎつつ、新聞・小説の挿絵や「美人画」「歴史風俗画」に新境地を開拓し、後進の育成にも多大な貢献をした作家といえます。